【作業】張愛玲〈色●戒〉心得報告

●討論作家：張愛玲

●班級：長庚科技大學100學年度  五專護理科  二年七班

●成員：09號、13號、41號、42號、49號、53號蘇心怡

<色.戒>書面報告

一、生平大事記：

    張愛玲是官宦之後，祖父張佩綸是同治進士，做過署左副都御史。父親張廷眾是紈褲子

弟，母親黃逸梵是南京長江水師提督黃翼升的孫女。她的外曾祖父更是赫赫有名的李鴻章。

黃逸梵清秀有才華，崇尚西洋文化，看不慣官宦世家出身的丈夫，在外面養姨太太，便同小

姑張茂淵去英留學，拋下四歲的張愛玲，直到四年之後才回來。

        母親回家，一次又一次的父母吵架、打架，父母離婚，母親去法留學，父親又結婚了。

張愛玲先在家裡請私塾老師教古文，後來住讀有名的聖瑪利亞女校，很少回家，心中苦悶，

便去找姑姑張茂淵。她的性格變得愈來愈內向，很少與人交談。她那顆敏感多疑的心，在孤

寂的少年便承受了太多的愁。

        中學快要畢業那年，母親從法國回來。一九三七年「八一三」事變，上海處於炮火煙霧

之中。張愛玲徵得父親同意，搬到租界與母親同住了二星期，等炮聲稍停回家，繼母以張愛

玲離家未得她的同意打張愛玲，並唆使父親毒打她，監禁空房，幾乎病死。十六歲的張愛玲

逃出家中，投靠母親。在母親的指導下，於一九三八年考取倫敦大學，因歐戰不能去英國，

改入香港大學。

        在香港大學她考第一名，在全班同學羡慕加嫉妒的眼光下，她安靜地接受表揚，毫無喜

悅的表情，回到自己的坐位上。這時候的張愛玲，已表現冷漠的性格。

        一九四一年十二月，日本發動太平洋戰爭，飛機轟炸香港，她卻冒死進城去看電影；回

到學校，炸彈就在屋頂開花，她抬起身來，知道自己沒有被炸死，竟也感覺不到生還的喜

悅。這就是她後來寫《傾城之戀》的背景體驗。

        一九四二年春天，淪陷後的香港大學停辨，三年級的張愛玲與同窗好友炎櫻，同乘一艘

商船，由日本軍方特遣回到上海。這時母親又去法國，她與姑姑張茂淵住在一起。由於沒有

生活費用，她開始用英文寫稿賣文謀生，給英文版的《泰晤士報》寫劇評、影評，替德國人

辦的英文雜誌《二十世紀》寫關於「中國的生活與服裝」之類的文章。閒時喜歡駐足書攤，

看張恨水、周瘦鵑等「蝴蝶鴛鴦派」的小說。

        張愛玲從母親遠房親戚黃岳淵家裡見過周瘦鵑。那時周瘦鵑是集創作、翻譯、編輯於一

身的文壇風雲人物。三十二年春，張愛玲攜帶稿件和黃岳淵的信去拜訪他，不亢不卑，也不

多話。張愛玲告辭，周瘦鵑打開張愛玲的文稿，題目是：〈沉香屑─第一爐香〉和〈沉香

屑─第二爐香〉。這個題目，立刻引起周瘦鵑的注意。他看著看著，幾次拍案驚嘆，擊掌叫

好。以他操筆多年的經驗，文筆的用詞遣句老到，那洞察人情世故的深刻與冷漠，令人驚嘆

不已。他將張愛玲的小說介紹到自己主編的《紫羅蘭雜誌》副刊號上刊出，立刻引起上海文

壇一片驚嘆。這位年僅二十三歲的張愛玲，從此成為文壇風雲人物。

        當時上海文壇環境特殊，清濁難分。鄭振鋒、傅雷、夏丏尊、王統照等人都在暗暗注視

著張愛玲的每一篇作品的問世。鄭振鋒在《紫羅蘭》、《雜誌》、《萬象》等雜誌上看到張

愛玲的小說時，深為作者的才華所驚嘆，認為這樣的人才實在難得，在這混亂的時局裡，應

該好好珍惜。他去找柯靈勸說張愛玲不要像現在這樣良莠不分地四處發表作品，免得上了某

些有政治背景的人的圈套。（大概是暗指與汪偽政府有背景的胡蘭成。）他具體建議要張愛

玲繼續寫文章，但不要發表，可交由開明書店保存，先由開明書店付給稿費，等戰爭結束後

再印行。

        柯靈是上海《萬象》雜誌的主編，有很高文字駕馭能力和鑑賞水準。他讀到張愛玲的作

品，大有發現奇跡之感，正想找周瘦鵑引介，在七月的一天裡，不意張愛玲帶著手稿《心

經》造訪，柯靈喜出望外，從此結下了文壇編輯與作者的一段真誠友誼。這時中央書店老闆

平襟亞建議張愛玲在中央書店出書，她寫信徵詢柯靈意見。中央書店專門翻印古籍和通俗小

說，質量低劣。柯靈不願張愛玲混跡其間，加之鄭振鋒已有言在先，他寄了一份中央書店書

目供她參考，並說明如果是他，寧願婉謝，表示以她的才華，不愁不見知於世。

        張愛玲很快回信，極其坦率地說要「趁熱打鐵」。一九四四年八月二十六日，《雜誌》

月刊為她出版《傳奇》，在上海康樂酒店舉行茶會，作家們都到場了，這時張愛玲真是風光

極了。《傳奇》出版第九天便銷售一空再版。張愛玲在再版序言中再也抑制不住心頭的喜

悅，率真地表達出她對出名的急切盼望，以及潛藏的動機，她開頭便說出：「出名要趁早

呀！」

        日本投降後，張愛玲仍在上海，把全部精力用於創作小說，編寫電影劇本。主要的小說

創作是《留情》、《鴻鸞禧》、《華麗緣》、《多少恨》、《相見歡》、《浮花浪蕊》。一

九四六到一九四七年，她創作《不了情》、《太太萬歲》兩部影劇本。

        一九四九年中共統治大陸後，張愛玲的創作受到限制。一九五○年三月至一九五一年二

月，她創作了《十八春》，以梁京的筆名在上海《亦報》連載，接著發表《小艾》，她借慕

瑾之口，道出對政治的無奈，以至《十八春》裡的叔惠，竟去了延安，個個人物後來都穿上

毛裝。小艾與她丈夫成了「無產階級」模樣，明顯違反了張愛玲的創作信條「不完美的人生

和人物。」在這樣的政治環境裡，她敏感到自己的出身，以及和胡蘭成的婚姻關係，將導致

被中共改造的對象和攻擊。一九五一年香港大學復校，她決定隻身前往，不告訴任何人。一

九五二年春天，三十二歲的張愛玲，先乘船到廣州，再到香港。

        她到香港並沒有去香港大學讀書，經友人宋淇推荐，到香港美國新聞處供職，在《今日

世界》雜誌寫了兩部長篇小說：《秧歌》和《赤地之戀》。張愛玲將《秧歌》寄給胡適，並

附了一封短信，希望自己的這部書能符合胡適評《海上花》時強調的「平淡而近自然」的境

界。胡適回信給予極高評價：「此書......可以說是寫到了平淡而近乎自然的境界。近年拜讀的

中國文藝作品，此書當然是最好的。」

        張愛玲的性格與香港美國新聞處公務員生活格格不合，她不習慣固定的作息時間，好像

她的整個人都交出去一樣，絲毫不能由自己來安排有興致的生活。於是她決定到美國去尋找

她的心靈故鄉。

        第二任丈夫賴雅去世後不久，一九六七年，張愛玲應雷德克里芙女校的邀請為駐校作

家。一九六九年又應陳世驤之邀，到柏克萊加州大學中國研究中心擔任研究員，研究《紅樓

夢》。同時，在港臺地區掀起「張愛玲熱」高峰，皇冠出版社重印了她所有作品。夏志清教

授在其《中國現代小說史》中為張愛玲闢專章。稱張愛玲是「今日中國最優秀最重要的作

家」，稱《金鎖記》是「中國從古以來最偉大的中篇小說。」

        唐文標的《張愛玲研究》和《張愛玲資料大全》提供了較為詳實的資料；他對張愛玲小

說的批評與其他研究者不同的是提出了比傅雷更為苛刻的批評。

        水晶也是「張迷」。他熟讀張愛玲的小說到可背誦程度，並以西洋批評方法解析張愛玲

小說中意象的運用，神話結構的假想，和性心理分析，為讀者欣賞和理解張愛玲的小說打開

了多方面的視角。

        張愛玲在美國十幾年生活，沒有多少新著問世。後來發表三部短篇小說《相見歡》、

《色．戒》，和《浮花浪蕊》，也都在一九五○年間寫成的。此外，她在今日世界社出版翻譯

《愛然森文選》，與人合譯《美國詩選》，《歐文小說選》。

        她沒有忘記喜愛的《紅樓夢》，她在加州大學工作到深夜，精力放在對《紅樓夢》的考

據和研究上。

        遠在香港的朋友宋淇，常在信中開玩笑的問道：「妳的紅樓夢魘做得怎麼樣了？」一九

七三年張愛玲遷居洛杉磯在那裡完成了「五譯」《紅樓夢》。一九七七年出版了這部十多萬

字的《紅樓夢魘》。她有兩句很好的感言：「十年一覺迷考據，贏得紅樓夢魘名」，她另外

的工作，就是完成了答應胡適將《海上花列傳》譯成英文。

         張愛玲的日常過的是孤身隱居生活。由於她深居簡出，少與外界聯繫，關於她的猜測和

傳說，比她實際情形更具有「傳奇色彩」。外傳張愛玲患有神經性皮膚炎，不能見空氣，只

能穿紙衣。水晶初見張愛玲，大吃一驚，她全然不是心目中的張愛玲，非常清瘦，臉仍是飽

滿圓大。六月初夏，張愛玲住在雪洞似的房間裡，室內沒有書桌，也不見多少書籍。

        張愛玲埋首於自己熱衷的一切，過著心志淡泊、寧靜致遠的生活。《張看》一書的〈讀

書雜談〉，是她晚年讀書的詳細心得體會。

        于青著的《張愛玲傳》，出版時，張愛玲尚獨居美國洛杉磯，陳芳明稱她為「孤傲的靈

魂」。一九九五年九月八日中午被發現死於寓所，享年七十六歲。她的文學生命，從一九四

三年到一九六六年發表《怨女》，以《第一爐香》到《赤地之戀》，應是她創作高峰。一九

五五年去美以後，住了四十年，只寫了《五四遺事》、《怨女》、《張看》、《紅樓

夢魘》、《色．戒》、《惘然記》、《餘韻》等書和英譯《海上花列傳》，創作極少。她的

身後情形，張小虹在《中國時報》「張愛玲逝世四週年專輯」寫道：「畢竟林式同是這世上

除了張的伊朗房東，警察與殯儀館人員外，唯一瞻仰過張之遺體的遺囑執行。...」

        她對張辭世現場的一小段文字描寫：張愛玲是躺在房裡唯一的一張靠牆的行軍床去世

的，身下墊著一床藍灰色的毯子，沒有蓋任何東西，頭朝著房門，臉向外，眼和嘴都閉著，

頭髮很短，手和腿都很自然地平放著。她的遺容很安詳，只是出奇的瘦，保暖的日光燈在房

東發現時還亮著。」

        張錯在八十八年四月十五日《中央日報》副刊寫的〈張愛玲與荒涼〉，對於張愛玲的後

事，有清楚的交代： 「一九九五年九月三十日我同林式同、高全之等人出海將張愛玲的骨灰

撒在離岸三里外的大海裡。」文中指出張愛玲的遺囑很簡單，只有兩點：第一，一旦棄世，

所有財產遺贈給宋淇先生及夫人。第二，希望立即火化，不要殯殮儀式，如在陸地，則將骨

灰撒向任何廣漠無人之處。」

        張愛玲走了，她於一九二○年九月三十日出生於上海，她的骨灰撒在大海裡。

二、家世背景：

1. 顯赫的家世：張愛玲的祖父是張佩綸，外曾祖父是大名鼎鼎的李鴻章，祖父母才子佳人的 故事被影射寫入了《孽海花》，不過張愛玲對這樣的家世並不驕傲也不喜提起。

2. 遺少的家庭型態：張家到了張愛玲的祖父晚年已經逐漸走下坡，到了父親時已全然不事生產，過著留辮子、納妾、抽鴉片、捧優伶、打麻將的舊制悠閒生活。而這樣的生活型態常成為張愛玲小說的背景 。

3. 緊繃的父女關係：張愛玲對父親的情感是又愛又恨，父親很為她的文才感到驕傲。但也會因為繼母的讒言下死命的毒打她。

4. 疏離的母女情感：由於夫妻感情不睦，情感淡薄的母親並沒有給她足夠的母愛。

三、思想情感：

1. 天才早慧：張愛玲自幼即聰明早熟，讀書、寫作、繪畫、都有優秀的表現。功課更是樣樣拿第一，焚膏繼晷地苦讀，就為了一圓留學夢。

2. 孤僻、冷慠、不善與人交往：她把自己封閉在自我的世界中，目空一切，總是用著一種冷冷的、理性的眼光打量著這個世界。童年不愉快的經驗，使她對人不信任。

3. 自信、作怪、與眾不同：這一點可以自服飾風格中展現出來，她總是以一種「衣不驚人誓不休」的姿態出現。

四、作品風格：

1受紅樓夢影響：張愛玲將紅樓夢讀得出神入化，寫作風格及刻畫人物的技巧都有紅樓夢的

影子。對衣服裝飾繁複地刻畫，心理層面的深層探索。

2筆下的人物：多半是住在上海租界裡，一群腐朽舊家庭中的人物，彼此勾心鬥角，自私自

利。

3早期《傳奇》明豔華美，中期《秧歌》《赤地之戀》樸素乾淨，晚期《怨女》《半生緣》

清新流麗。

4關心新舊衝突中女性的出路及情感。女性以弱者姿態承受父權社會的壓迫。

5表面華麗繽紛的各種具體意象，整體風格卻蒼涼至極。

（一）各期風格不同

1、早期－代表作品《傳奇》《流言》－明豔華美

張愛玲早期作品以一部短篇小說作品集《傳奇》及散文集《流言》為代表，這一個時期他善用繁複的意象、穠麗的字辭營造出明艷華美的風格。

2、中期－代表作品《秧歌》《赤地之戀》－樸素乾淨

《秧歌》《赤地之戀》表現的是貧苦農民的生活，所以筆調明顯的平實許多，而張愛玲在成名之後也力闢繁複堆砌。

3、晚期－代表作品《怨女》《半生緣》－清新流麗。

《怨女》改編自《金鎖記》但整部作品的內容及風格明顯平淡謙和許多《半生緣》則改編自《十八春》。

（二）明顯受紅樓夢的影響

張愛玲自幼熟讀紅樓夢，作品風格深受紅樓夢的影響：表現在人物衣飾的精細雕琢，喜歡以烘托、點染景物的方式來描繪人物的內心、思想情感，而不喜歡以單純敘述、內心獨白的方式呈現。例如〈金鎖記〉曹七巧一出場的形象是：

一隻手稱著門，一隻手撐住腰，窄窄的袖口垂下一條雪青洋縐手帕，下身穿著銀紅衫子，雪青閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼兒，小山眉。

將曹七巧俐落，刻薄的形象，作了完整的呈現。七巧彷彿就是王熙鳳的化身。

（三）作品色彩鮮豔、繽紛

可能深受母親的影響，張愛玲對顏色十分敏感，而且將顏色的感覺寫入作品中，表現在人物的個性、情感上。營造出富麗的感覺。例如〈傾城之戀〉：

好容易船靠了岸，她才有機會到甲板上看看海景，那是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，，紅的、橘紅的、粉紅的、倒映在綠油油的海水裡，一條條，一抹抹刺激性犯沖的色素，竄上竄下，在水底下廝殺得異常熱鬧。

這一段文字中張愛玲用五光十色的顏色暗示白流蘇即將面臨的是複雜的新生活，和范柳原的情感拉鋸戰正式開始。

（四）華麗的表象、蒼涼的情感

華麗的表象主要表現在意象的運用與精美的詞藻，張愛玲的古文基礎扎實，文字運用精確。在意象的使用上喜用美麗的事物，但整體的情感卻是蒼涼的。〈自己的文章〉中她說到：

我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅配大綠的的顏色，是一種強烈的對照。但她的刺激性還是大於啟發性。蒼涼之所以有更伸長的回味，就因為她像葱綠配桃紅，是一種參差的對照。

夏志清先生以為張愛玲擅長寫悲劇，而為什麼寫悲劇恐怕連張愛玲自己都不知道。例如〈傾城之戀〉朦朧中可以看見堂屋裡順著牆高高下下堆著一排書箱，紫檀匣子刻著綠泥款識。正中天然几上，玻璃罩子裡，擱著法瑯自鳴鐘，機關早壞了，停了多年。兩旁垂著朱砂對聯，閃著金色壽字團花，一朵朵托住一個墨汁淋漓的大字。在微光裡，一個個的字都像浮在半空中，離著紙老遠。流蘇覺得自己就是對聯上的一個字，虛飄飄的，不落實地。

把白流蘇錢被兄嫂用盡、在家中盡惹人嫌，委屈無助的心情作了深刻的描繪。

（五）著眼於小人物，深刻掌握人物的個性

張愛玲長於描寫小物的情感，她曾經說我筆下全都是一些不徹底的人物，〈自己的文章〉中她說到：

除了曹七巧之外全都是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者。因為她們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼卻是一種啟示。

尤其他深刻的掌握失去慾望撐持的人性，人性中自私自利的因子以及偶爾為了虛榮心所表現出來的同情心。

參考網址

1. http://rthk.org.hk/culture/cchannel_lit/chang/

2. http://zh.wikipedia.org/zh-hant/%E5%BC%B5%E6%84%9B%E7%8E%B2

心得報告

09號

張愛玲的小說色戒，可以說是她的嘔心瀝血之作，在著名導演─李安改編成電影後，更是風靡好一段時間，隨便問一個小學生都會知道這部電影

故事是從幾位大學生刺殺一位漢奸─易先生當作起始點，女主角王佳芝被派去使用美人計，找出破綻讓其他人進行刺殺，過程中經歷種種風波，出乎意料之外的，王佳芝發現自己喜上這暗殺目標，當下做出決定要窩裡反幫助目標逃出死亡的陰影，最後東窗事發，王佳芝與其他刺殺易先生的人，被私底下槍決掉。

張愛玲在這篇作品中想要表達的是─跟隨感覺去愛，就像是王佳芝在故事中愛上暗殺目標，義無反顧的叛變放過易先生，電影最後一幕從王佳芝的眼神中可以看出一件事情─對於跟隨感覺去愛換來的結果，她完全接受，她忠於自己的感覺。

在看過作者生平後可以發現，當時她的丈夫─胡蘭成被批評成漢奸，與易先生個背景剛好重合，我想這應該不是巧合吧。

作者在四七年批評她是漢奸，只因為她和一位漢奸結婚，所以這部作品也有張愛玲告白、申訴、檢討的味道，故事人物有和作者稍微的重合，只是寫書時已經是用一個歷經滄桑的老年人來看整個故事，用整整三十年經驗來看待當時的決定，從結局中可想而知，她一點也沒有後悔過。

13號

我很喜歡老師選擇這樣的方式讓我們學習 ， 就像上次看一本書報告，以及告訴大家自己的心得 ， 一人報告一本書我們便無形中多認識了52本書 ， 現在一組報告一位作者的作品以及作者的生平 ， 也就是說我們總共又多認識七位作者和七本書 ， 根本只賺不賠。而我們這組報告的是張愛玲 ， 一位既熟悉又陌生的作者 ， 她的作品我相信大家必定是耳熟能詳、倒背如流的。很慶幸地 ， 我們選擇了張愛玲經典作品中的＜色。戒＞ ， 因為礙於對於感情方面還沒了解太多 ， 對於這部作品的內容還是沒有這麼了解 ， 所以我們選擇看李安導演根據原創拍攝的<色,戒> ， 藉由進一步了解大概劇情。原本以為會很乏味 ， 畢竟對我們是有點年代久遠的書籍了 ， 但是我覺得李安把所有每個人的特點 、情感流露 ， 都幾乎到味 ， 一方面佩服導演的專業也佩服演員的演技 ， 到王佳芝被易先生感動 ， 然後兩人真情相視那一幕 ， 我似乎感覺到眼眶微微的熱感一直不斷的湧出 ， 突然覺得愛情真的不是三言兩語就能夠把自己內心那種悸動以及哀傷表達出來。最後一幕，又回到剛開始易太太以及牌咖在打麻將兒意先生在一旁觀看的情景，雖然佳芝以被槍殺，但大家皆不知情的情況下易先生以及佳芝那段地下情就像完全沒發生一樣，所有皆回到了原點。就李安與原創著作比較，雖然李安注重男女之間閨房情事比注重外在流露的情感還多，但我覺得其實那也算一種感情上的表達方式，只是方式比較不同罷了。

41號

這次的國文報告，讓我有機會認識「張愛玲」這位作者。她的作品相當的多，像＜傾城之戀＞、＜金鎖記＞…等。不過最吸引我們這組的書還是＜色。戒＞，因為每看到這兩個字大家都會聯想到李安導演拍的＜色，戒＞。但這兩者的最大差別在於＜色。戒＞的劇情比較難懂而且內容表達方式也比較含蓄。這本書的故事背景是在描述那個時代的上海貧富差距甚大、日本文化大肆進入、許多學生開始紛紛投入愛國運動。故事中的重要角色正是一群愛國的話劇社青年，為了要刺殺賣國賊易先生，派出他們的團員王佳芝假扮成一位香港貴婦準備色誘易先生並且將他暗殺。雖然到了最後這群話劇社的青年們任務失敗了，不過我覺得他們為了國家能付出那麼多的心血也真的很佩服她們。不過最令我感動的地方是易先生送給王佳芝戒指那段吧！剛開始王佳芝只是為了任務才接近易先生，而且兩方的心裡都有互相防範、互相猜疑。直到接近故事結尾，好不容易任務只差一步就可以完成時，王佳芝卻對易先生動了真情而開始動搖，在刺殺前一刻，王佳芝的內心不斷的掙扎與迷惘。但她後來只用簡短一句「快走！」打破他們多年精心策劃的刺殺任務外，也表達了王佳芝對易先生的情感。剛開始看這篇小說時不是很懂它所表達的涵意，不過反覆閱讀之後才稍略懂一些。不過我覺得作者真的很厲害，能在短短一篇小說裡把起承轉合寫得如此精彩並不會枯燥乏味。只能說色戒這本書真的是很棒的一本書!

42號

 

    還記得第一次知道色戒的時候，是李安導演的電影，不過因為當時那是限制級電影，所以我沒有看過，直到最近因為要報告張愛玲的小說，我們才去找資料，發現原來色戒是張愛玲寫的短篇小說，然後我開始讀起張愛玲的這篇作品，一開始，我完全無法理解內容，所以找了李安的電影欣賞，然後開始慢慢了解這故事的內容，原來是在說一段以美人計誘惑某敵黨高層並試圖刺殺他的故事，在看完電影後，我又再看了一次張愛玲的小說，發現電影跟小說中不一樣的地方，例如:電影中，導演運用床戲的熱烈，來表現出易先生的寂寞與飢渴，和對王佳芝的信任與感情的釋放，而張愛玲是以敘述的方法完整呈現出其中的感情。

    後來在報告結束後，聽老師對這本書的介紹，老師說，張愛玲和李安的色戒不一樣的地方在於，色和戒中間的逗號和句號，張愛玲用句號表示男人對女人的色心和一只貫穿整齣劇的戒指，李安則用逗號表示男人對色的戒心，這樣微妙的差別，其中蘊含的意義，若是沒有國文老師的解釋，我真的無法輕易理解，後來，我真的很佩服張愛玲，那樣劇情曲折的故事，能完整地用文字詮釋，就像敘述身邊發生的事一樣，我很喜歡這樣作品風格的小說，讓人買了可以一讀再讀的小說，張愛玲的書每一本書都值得讀者仔細閱讀。

49號

這次的國文報告，讓我更深入的了解了張愛玲這位作家，在製作這次報告以前，我對張愛玲的了解，真的是像紙一樣薄，就連李安拍的〈色，戒〉的原作───〈色‧戒〉都不知道是出自於張愛玲之手，經由這次，讓我認識了張愛玲很多，從生平到寫作風格，還有過去大大小小的作品，讀過了這次主要報告的小說─〈色‧戒〉之後，雖然無法體會其中的意境，但似乎又能感受到文字間流露出的情感，我想，年少的我還經歷的太少，也許過了五年、十年，甚至是二、三十年後，再重新讀過一次這部作品，相信一定又會有全新的感受。在製作報告的過程中，每個人都非常認真的做好自己的部分，並且還會互相幫忙，而我負責的是最後的影片後製，當檔案交到我手上時，時間只剩下僅僅的一天，而資源也不夠齊全，熬了一整個晚上，早上的時候才拿到完整的資源，還好有同學幫忙，但是當匯製成影片的時候，軟體又出了狀況，讓情況雪上加霜，雖然最後做出了影片，結果仍是不盡理想，整體表現得也不夠清楚、明白，這些都是往後需要注意及改進的地方。最最重要的是，無論是這次的報告或是之後的任何事，一定要提前做準備，而不是到了前幾個禮拜才開始趕工，這樣才不會因為太匆忙而無法讓作品盡善盡美。所謂「凡經我手，必為佳作。」，這次的我，想必是沒有辦法達成了，看見作品呈現出來許多的缺點，讓我感到遺憾，但要將此次的失敗作為往後的借鏡，才能有所學習、成長。

53號蘇心怡

我覺得張愛玲這位女性寫作的風格很細膩、多變！佳芝原本只是為純樸的鄉下姑娘 ， 因為戰亂的關係而到了重慶 ， 因話劇而認識了鄺裕民他們 ， 因她的美色而變成美人計的誘餌 ， 儘管最後被易先生祕密的槍決掉 ， 但易先生說了一句話：「她的靈魂會永遠陪在我左右」 ， 兩個人在錯誤的時間相遇用錯誤的方法結束 ， 佳芝在易先生送她鑽戒時愛上他 ， 易太太叫易先生送她鑽戒易先生沒答應 ， 但他卻願意送給佳芝！我想佳芝被這不經意流露溫柔一面的易先生吸引了吧！我們這組在拍這篇小說時沒辦法表現出這樣的情感 ， 我想從小說中也能一窺一二吧！讀完色戒這本書 ， 我覺得佳芝在死前能遇到一個她愛的人 ， 她可能感到欣慰吧！很多人一生都無法遇到一個愛的人 ， 佳芝在易先生送鑽戒那時 ， 發現她愛上了易先生 ， 所以大叫「快走」 ， 她想保護易先生不被鄺裕民他們殺害 ！ 但我想她同時也想到 ， 事跡敗露後自己也會被殺掉 ， 但還是選擇跟易先生說 ， 我想是愛情使人沖昏頭了吧 ！ 我不知道我自己能不能在自己的性命有威脅的前提下 ， 跟我愛的人說出我們要暗殺他這件事！

【作業】白先勇〈寂寞的十七歲〉心得報告

●討論作家：白先勇

●班級：長庚科技大學100學年度  五專護理科  二年七班

●成員：07號吳佳霓、11號李佩宜、14號李宥璇、26號張佳玲、38號廖欣俞、39號廖婉昕、51號羅秀萍、54號

國文心得報告

07號吳佳霓

相信大家對白先勇這位內心非常豐富的作家應該不陌生，他講述故事的方式很多，從我們最熟悉描述姊弟深厚手足之情的 《我們看菊花去》 ，還是對同儕的重視依賴的《寂寞的十七歲》，到著名的長篇小說述說男同性戀關係的《孽子》，都講述地非常成功，可能也因為他有著對情感方面特殊、令人感到複雜的見解，每每嘗試不同樣式不同類型的題材，也能寫作出許多觸動人心、令人省思的文章。

《寂寞的十七歲》，一位正值年輕有活力的十七歲青少年，本來該像一般年輕人一樣體驗多采多姿生活，享受著青春的黃金時期；然而主角楊雲峯卻過得孤單又寂寞的生活，獨自承受家庭、人際、課業的壓力。在家裡，必須承受父親「望子成龍」的期許，父親老愛拿成績不甚理想的他和家中其他的兄弟做比較，比起出國留學的哥哥們，父親總覺得他不夠努力，認為他沒出息、不爭氣。在學校，因為表現不佳的成績而留級，加上個性古怪、喜歡獨來獨往，受到同儕的排擠；也因為這樣，只要有人願意傾聽他內心的感受，願意對他好，他二話不說馬上對對方掏心掏肺，這人是和他最好也唯一的朋友─魏伯颺，對楊雲峯來說魏伯颺是無比珍貴，甚至肯為他做任何的事，但也因為太黏人的舉動，卻導致雙方的感情疏離，因為畢竟並不是每個人都能接受這麼濃烈的友情。

我覺得楊雲峯父親對他的要求過於嚴苛，並不是每個人都在學業上表現都優異，學業的好壞不代表未來在人生的道路上走得平坦，生活過得無憂無慮；我相信「天生我材必有用」，只要找到自己熱愛的工作用心去做，也能闖出自己的一片天。另外，我覺得楊雲峯對魏伯颺的友情，太過於依賴，太親密的關係會壓得魏伯颺喘不過氣，這種對朋友的掏心掏肺，並不是每個人都可以體會到的，畢竟不是每個人都能接受這種濃烈的友情，朋友之間的關係不是只有單方面持續的付出，而是兩方面的互動交流，這樣的關係才能細水長流。還有我覺得兩方的關係隱約透露著同性戀的議題，藉由魏伯颺給予楊雲峯安慰的一面寫出同性之間的情感，雖然在現今的社會已經被多數人接受，但仍需要多給他們支持，不要用鄙視的眼光看他們，能過得幸福快樂是最重要的！

這次的國文報告是我有史以來最有成就感的一份報告，可能是我們抽到的作者是大家比較熟悉的，生平著作也比較好取得，報告的小說也是接近我們年紀有可能遇到的問題，討論十七歲對家庭、同儕、感情、課業……等，懵懂、茫然的議題。影片也拍的很成功，花了好幾天的拍攝，總算有值得！獲得不錯的評價和迴響，感謝不計形象演出的組員、剪接技術高強的宥璇、捧場笑得如此開心的各位，辛苦了，白先勇的大家！


11號李佩宜

去年一年級的時候我們就已經上了白先勇的 《我們看菊花去》 ，所以對白先勇並沒有像對其他作著那麼的陌生，但是之前是為了應付考試，所以才會死記硬背的記下他的一些東西，可是說真的，真的是考完就忘了，經過我們這次做這份報告之後，相信我們這一組是絕對忘不掉的。
我覺得我們這一組的分工算是做得不錯，我們這一組有八個人，剛剛好是完整的兩寢，一寢做ＰＰＴ、一寢負責想劇本，網路上的資料真的很豐富，不用花很大的功夫就可以找到白先勇的生平，但是網路上的資料多到有一點複雜，要一個字一個字慢慢地看，把多餘的廢話刪掉，這些都是使用Ｗｏｒｄ檔，但是報告的時候要用ＰＰＴ，不要以為只是複製貼上，重點是在排版，不但要找背景圖還要調字體大小、字的顏色、還要不讓字跟背景圖重疊，影響同學看的視野，還有拍戲這個部份，除了主角以外，大家都有至少演到兩個角色，雖然一開始我們有一點意見不合，但是經過慢慢的調適，我們大家最後是以很和平的方式做完這份報告。
白先勇有很多很多文章，但是我們這一組偏偏就選了這篇文章，本來是想說這篇文章的主角跟我們現在的年齡是一樣的，大家應該比較看得下去；這是一篇應該算是比較悲情的小說，但是我們好像把它拍得太搞笑了一點，還好大部份的人都有看，不然有可能會看不懂我們在演什麼，話說其實我們在拍攝的時候發生了一件好笑的事，那就是假髮整個從頭上掉下來，真的很可惜沒有拍到，只有拍到髮線越來越高，不然播出來給大家看，大家一定會笑死！


14號李宥璇
這次找的作者是白先勇，選的短篇小說是「寂寞的十七歲」，當初會選到這篇小說，一開始是先被它的書名所吸引，讀完後也覺得意猶未盡。在看完這篇小說之後，雖然有去找其他的，像是「骨灰」、「金大班的最後一夜」等等，但是都沒有看「寂寞十七歲」時的感觸，所以最後決定介紹這篇短篇小說。在老師講解之前，想了很多關於這篇小說要表達的意思，但怎麼想都想不透，完全沒有想到原來它的意思是要塑造出在父權社會中陰柔特質的男性，是看得不夠深入吧。聽過老師講解後，再去讀過一遍小說，感覺到的，跟第一次看時不一樣，第一次看只覺得怎麼這麼可憐、這麼寂寞，但是再看一次後，想到的是這個社會面對這種特質的男性，是不是少了點包容？還有青少年很容易被語言影響，無心的一句話可能造成很大的傷害等等……。
在想要怎麼拍出寂寞的感覺時，想了很多種表達方式，但在正式演出時很多都被駁回，因為太過於沉重，所以組員們想用一點歡樂的感覺來呈現，以至於沒讓大家對這個主角感同身受，關於這點有些許遺憾。不過最後報告時大家的評價都還不錯，是還滿令人高興的。而且經過這次的分組報告，不只學到了剪接影片上的技巧，也知道組員們的意見也是很重要的，不能自顧自的就開始拍，不然很多問題都不能解決的。所以組員的建議都是寶貴的，要認真去聽，並重新思考自己的作為是否正確。

26號張佳玲
看完這本書，我想每個人的一生都會有著寂寞的時候，寂寞的時候就算有很多人在你的內心還是覺得寂寞，這時候只有靠自己才會走得出來，因為如果自己的想法不改變沒有人改變得了你，你一輩子都會是寂寞的，像楊雲峰他總是處處碰壁，在學業上在朋友上在家庭上，都沒有一個人能夠真正的傾聽他內心裡想說的，其實他也不想寂寞呀，但是總是沒有人能夠讓他在他面前展現真正的自己，曾經有過這個人出現，讓主角找到地方可以展現真正的自己甚麼事情都跟他說跟他講、不騙他，但是卻因為這個人無法忍受大家嘲笑他們像個同性戀一樣一直黏來黏去，又或者他早就討厭主角一直黏著他，因為這件事情他正好可以跟主角說清楚不要他一直黏著他。他的爸爸媽媽總是為他好，卻好像總沒想到他或許只是在學業上運動上沒有這麼好，或許在其他方面是好的呀，為什麼不體諒他一下呢?還是這就是那個時代的風氣，什麼都要會，要會讀書、要會運動才不會讓別人瞧不起。我想讓他會這麼寂寞、這麼愛騙人的個性上，有一半的原因是因為家庭都不接受他這樣的人，都覺得他是個沒出息的人，導致他臉皮薄、愛撒謊、沒自信心、自甘墮落，以致沒有朋友，因為大家沒辦法跟他怪怪的個性相處。他開始自己寫信給自己，打電話給自己，讓家人覺得他是有很多朋友的，也讓他自己覺得他不寂寞。 不要寂寞的話，就不要讓別人覺得你很孤僻、不要讓別人覺得你是個不容易親近的人，在每個人面前都不欺騙，這樣別人才會接近你，才會想要了解你，才會要跟你在一起，這樣朋友才會越來越多，才不會讓自己越來越沒自信心。


38號廖欣俞
主角楊雲峰長的白白淨淨、高高瘦瘦的，照理來說應該很受人疼，只是哥哥和弟弟們成績太優秀，以至於主角被爸爸瞧不起，使他的家庭對他來說沒有溫暖。在學校，主角生性害羞、不喜歡和別人打交道，所以班上的同學跟他處的並不好，而班上因為他白淨、常黏在班長的身邊，給了他很難聽的綽號，所以他在學校也沒有得到關懷。唯獨魏伯颺對他關懷給他溫柔，讓主角很感動把他當成知心好友，只是班上把他們兩個傳得很難聽，最後楊雲峰的十七歲這樣的寂寞度過。

一開始選這篇是因為年齡剛好，但看完這篇，才發覺這篇小說不是我們十七歲這麼輕鬆，真看不懂他在說什麼，可是當整組劇本出來、分配角色、到演出，用身體去體會他的故事情節，我才能慢慢體會他的經歷，看演主角的人演出他的寂寞以及無奈。在那個年代，他們覺得這樣開開玩笑沒什麼，可是在我們看來這根本是霸凌，一種言語的霸凌，因為流言的關係使得魏柏颺不敢與楊雲峰太靠近，硬生生的剝奪他最後一點溫暖，相比之下我們的十七歲過的太快樂，而當主角最後要自殺的時候，那是最令我省思的地方，如果我們對他伸出援手，那樣事情是不是能有所改變？還好是夢。

希望大家看完這篇也能有所體悟，對於性向比較不同的人不該以言語攻擊他們，我們應該給予更多包容以及支持，和我們不一樣有什麼關係？難道他就不是人嗎？多關懷別人，也許世界就不會有這麼多遺憾。


39號廖婉昕
每個人都會寂寞，造成寂寞的原因有很多種，想一想我們為什麼會寂寞呢?
在寂寞的17歲裡，主角楊雲峰是什麼原因讓他覺得寂寞？是親情？友情？還是愛情？我覺得親情、友情、愛情都讓他寂寞了。在親情方面，他的哥哥弟弟們不是出國留學，就是考到不錯的高中，而他卻留級了，所以他的爸爸愛面子，對他的期望很高，如此的嚴厲，但教育方式是一直責備他，所以楊雲峰一點也不喜歡；在友情方面，他是獨來獨往的，除了魏伯颺之外，根本就找不到跟他談得攏的，就這樣他們之間感情越來越好，然而班上同學把他們講的很難聽，因此魏伯颺就跟他說：「我想我們以後還是不要在一起算了。」好不容易有一個這麼好的朋友，卻因為那些傳言就此打斷他們之間來往，他真的很難過；在愛情方面，他也受到了挫折了，唐愛麗是他的同班同學，有一次在教室裡對他調情，因為他害羞就這樣推開她跑了出去，事後寫了封信向她道歉，後來唐愛麗把信的內容公布給同學看，讓他臉都丟光了。楊雲峰是真的寂寞......
這次的報告，從收集資料到拍影片，花了好多時間做，尤其是拍影片，首先要先謝謝導演和製片，我只能說她真的很厲害，雖然之間有為了一點事出了小摩擦，不過還是很順利的完成，同學們的反應很激烈，由此可見效（笑）果真的很不錯，這樣我們的辛苦和努力就沒白費了，真開心！
在拍片過程中，我們的男主角和女主角真的豁出去了，只能用「犧牲小我，完成大我」形容他們啊！真的是把它當作電影在拍，有想上傳到ｙｏｕｔｕｂｅ，可是他們害羞不想露臉，所以不允許這麼做，不過這是一份值得留下來的回憶，要好好的保存下來才行，以後再拿出來看看，一定會覺得當時真的很蠢吧！？
謝謝老師給我們這個機會可以做這份國文報告，雖然一開始有點覺得麻煩，不過做完後就覺得好有成就感，每個人的一點點付出，就可以很容易的完成，團結力量大，辛苦付出是有代價的，希望以後還有機會能做這麼棒的報告。

最後，還是很感謝國文老師您：）

51號羅秀萍
讀完寂寞十七歲後，我覺得參與現實中社會好像一場遊戲，只要是大家認可的規則就不會有什麼人懷疑它，除非它會使遊戲無法進行，不然我們會視它為理所當然，且是不遵守「遊戲規則」的人為異端，將他同化或排除，而當時的父權社會也是在這種概念下運作的，故事中的主角在望子成龍的壓力下長大，因為在那個時代，男生被賦予高度的期望，事事都要贏人才是「成功者」，在文中主角能力遠不及於手足，而楊父也視之於「羞恥」，或許是楊父從小的經驗，認為男生本應力求上進，讀書才有前途，無論如何都要拉拔主角，但在過程中卻忽略了親子的互動，也許是那時代的父親很難把愛表現出來，又或許他對兒子的期望太高，以至於楊父一見到主角就數落他，又加上所謂的「虎父無犬子」，朋友一問上主角，就說不出口，反觀大哥、二哥，是爸媽引以為傲的光榮，小弟更不用說，完全是楊父楊母的標準好兒子，每年第一，而媽媽又在小弟出生後將注意力轉移到小弟身上，在家庭中得不到慰藉，在學校中同學笑他娘娘腔、大姑娘，因為他皮膚白個性溫和、心思細膩，沒有所謂的陽剛、男子氣概，但唯一的好友─班長，也因為班上輿論的關係，而跟他保持距離，在文中他因為太寂寞而自己寫信給自己、拿空話筒講電話那段，我哽咽了！那是怎樣的空虛?怎樣的無助?他急需要他人的關心和幫助！一個會把小時候媽媽餵他吃芙蓉蛋的事寫進作文的男孩子，心一定是非常柔軟的，但是他生錯時代了，那不是他的錯！但是他仍然得照著「規則」走，皮膚白就曬到脫皮，翻單槓過不去就摔到流鼻血，才讓他對班長給他的關心是那樣的受寵若驚，想掏心掏肺的對他好，但是看到後半部有關同性戀的部分，我很不以為然，他對班長是「非關風月，只為真心」！但是在那保守的年代，就算是純粹的真心，只要他人三言兩語就能扭曲一段難能真摯的情感，「人言可畏」是我給那年代的評價！杜志新他們叫呂依萍「魏太太」，被視為玩笑，但他們叫楊雲峰「姨太太」時，卻使得一向品學兼優的班長動手把杜志新拖去竹林打一頓，可見那時對「同性戀」是多麼的敏感、嚴重！使得楊雲峰不得不放開唯一對他好的班長，而文中的風騷女學生—唐愛麗，堪稱是他對女生感到厭惡的開始，一開始就對班上渾身妖氣的女生感到反感的主角，在被唐愛麗的捉弄下逃跑，但心思細膩的他怕傷了唐愛麗的自尊，寫了封信給她，但是她卻公布信的內容讓大家笑他！讓他對女生深深的失望，在228公園中遇到的男人，給他溫暖，但卻又親吻他，或許讓他情芽萌發，文章中的故事使我想好好對待身邊的朋友，因為他們或許就像楊雲峰一樣是非常需要關心的。


54號
寂寞的十七歲主要是在說主角在十七歲這一年過著孤單又寂寞的生活，承受著父母對他的課業壓力，在班上還被同學排擠，回到家還常常挨父母的罵，沒有朋友，所以也沒人能與他談心；假日的時候，因為全家都出門了，各自都有生活圈，只有主角孤單寂寞的一個人在家，所以他經常拿著電話自言自語，甚至寄空信給自己，從這裡就可以看出主角的生活是如何的孤單和寂寞了，連一開始跟他很要好的班長，後來也受不了班上的閒言閒語，也不願意跟主角再繼續當朋友，讓主角的處境越來越難堪了。十七歲應該是我們最活潑最快樂的日子，但是主角卻被各種壓力逼得喘不過氣，才會做出一些不良的行為，如果他的父母他的朋友能多關心他一點，那麼他就不會是我們所看到的這個樣子了。我認為主角的父母不應該這麼嚴苛的對待主角，也不應該用比較的心理去對待他，就算他功課不好成績不行，但是我相信每一個人都有他的優點，天生我才必有用不是嗎？只是沒有被人發覺而已，成績有時候並不能代表一切，找出他的長處也許他是另一方面的人才，並不是什麼事都做不好的人，人如果在各方面都不被認同，那麼他很可能就會像主角一樣消極的過生活了，每個人都是需要受到大家的鼓勵和肯定，不然他可能就沒有信心再繼續努力下去了，人是群居的生物，都需要互相扶持，才有動力繼續下去，如果他的父母能少一點責備，多一點關心，那麼我相信主角可能就會加倍的努力，不會辜負他們的期望了。而小說中的同學也不應該這樣嘲笑捉弄主角，他們取笑主角的長相，長相是父母給的，是天生的，不是我們所能改變的；而且主角的個性一開始也一定不是這麼安靜，他心裡也很渴望跟別人相處，只是不知道該如何表達，他也不想一個人獨來獨往的，也很想融入大家的群體生活，同學們卻沒有一個人願意伸出援手幫助他，連班長最後都遠離他而去。如果我是小說中的主角，我可能沒有勇氣能活到十七歲了，他的生活太壓抑太痛苦了，我想我會沒有那個勇氣支持下去，也許會跟主角一樣離家出走或是出家吧，沒有父母的關愛，沒有朋友的關懷，這不是我所想要的生活，相信每一個人也都受不了不是嗎？

【作業】凌叔華〈酒後〉心得報告

●討論作家：凌叔華

●班級：長庚科技大學100學年度  五專護理科  二年七班第二組

●成員：2號王欣渝、16號沈曉均、17號周雅祺、19號林竺君、23號邱惠郁、27號張筠彤、40號趙奕雯、45號蔡易燕

●作業內容：生平簡介-寫作風格-重要作品-報告文章-心得感想-

生平簡介

凌叔華(1900-1991)，原名凌瑞棠，筆名叔華、瑞唐、瑞棠、SUHOA、素心，原籍廣東省番禺縣，生於文化古城北京的一個仕宦與書畫世家，凌叔華家學淵深。凌叔華從小習畫，寫作才華洋溢，１９６２年凌叔華還在巴黎舉辦畫展。

１９２２年凌叔華考入燕京大學外語系，畢業後與陳源結婚。當時陳源任教北大英文系主任，透過泰戈爾訪華而認識。與夫陳源（西瀅）旅居北平，抗戰末期，陳西瀅先生由政府派往歐洲，調查文教，後任我國駐聯合國文教組織常任代表工作，長期留駐國外。夫人及女亦偕往，均居於英倫。

凌叔華的繪畫在國內外有很高的聲譽。她既善工筆，又善寫意，墨跡淡遠，秀韻入骨，曾被國內外的名家所稱道。1968年英國大英藝術協會也曾借出她在法國展出的文人畫在倫敦展出。

凌叔華是五四運動後期崛起於文壇的女作家，她屬於現代文學第一代的女性小說家。1924年起，她的文章開始發表在《晨間副刊》，再來是《現代評論》及《新月》月刊等刊物上，直至1935年之前分別出版了《花之寺》、《女人》及《小哥兒倆》三本短篇小說集，此外，加上1953年她在倫敦出版的英文短篇自傳小說集《古韻》(Ancient Melodies)一共四本，是她生平大部分小說的結集。她寫作富有女性的筆致，細膩而乾淨，但又無普通女人那類以青年的愛為中心的那種習氣，與英國女作家曼殊斐爾(katharine mans field)的作風有許多相似的地方，因此稱凌叔華為「中國的曼殊斐爾」。

1990年5月22日, 九十高齡的凌叔華病逝北京，骨灰安放在無錫惠山腳下，與陳源(西瀅)合葬。

寫作風格

　　由於凌叔華長於表現女性，善於心理寫實—細膩的心理刻劃，所以沈從文、蘇雪林等作家把她比作英國女作家曼殊斐爾，她是以細膩的筆法描寫心理而聞名於世的。

　　她的文章、畫風，一如其人，”輕描淡寫，著色不多，而傳來的意味很雋永”。其風格簡約、淡雅，神韻欲仙。

　　在凌叔華的小說中，婦女與兒童是她最擅長也是寫最多的題材，而在婦女題材中，她所切入的女性以及圍繞著這些女主人公的，或是說她們關心的事，通常是「戀愛」、「婚姻」與「家庭」這些主題，在作者所有的五十多篇小說，關於這樣主題的，就有三十餘篇之多。

　　凌叔華將生活於舊家庭的女子、社會習俗變換期的女子的婚戀觀和受現代文明影響的女子各自不同的婚姻觀，從不同側面描寫出來，揭示傳統婚姻問題，轉型婦女的問題，以及開起當代戀愛和婚姻自主的思索與探討。運用她的敏銳觀察力，溫婉淡雅的筆調下，細膩而寫實地反映出社會不平等的婚姻問題，精緻纖巧的故事中，往往透露著反諷嘲訕的機鋒。凌叔華為閨秀派代表之一，善於心理描寫，她的小說以『溫婉細膩』著稱。在她筆下的女子無論是時代中的舊式女性，還是新女性，總是在她婉約、凝鍊的筆端裡浮現，不似盧隱般的傾訴哀感，也沒有馮阮君的大膽奔放，她常是客觀、冷靜的描摹她所關注的人與事，而成就個人擅於掌握女性微妙心理的溫婉文風，在當時獨樹一格。
　　凌叔華的文字淡雅幽麗，秀韻天成。似乎與「力量」二字合拍不上，但她的文字仍然有力量，不過這力量是深蘊於內的，而且調子是平靜的。別人的力量要說是像銀河倒瀉雷轟電激的瀑布，她的便只是一股潛行地底的溫泉。

　　徐志摩曾這樣介紹她道：「曼殊斐爾是個心理寫實派，她不僅寫實，她簡直是寫真……隨你怎樣奧妙的，細微的，曲折的、有時刻薄的心理，她都有恰好的法子來表現，她手裡擒住的不是一個個的字，是人的心靈變化真實，一點也錯不了。她的方法不是用鏡子反映，不用筆白描，更不是從容幻想，她分明是伸出兩個不容情的指頭，到人的腦筋裡去生生捉住成形的不露的思想影子逼住他們現原形！」

　　徐志摩說：「一般小說只是小說，他的小說是純粹的文學，真的藝術；平常的作者只求暫時的流行，博群眾的歡迎，她卻只想留下幾小塊『時灰』掩不暗的真晶，只要得少許知音者的讚賞。」

　　夏志清：「一開始就顯示出一種較成熟的感情敏銳的觀察力，潛力也大。做為一個敏銳的觀察者，觀察在一個過渡時期中國婦女的挫折與悲慘遭遇，凌叔華是不亞於任何作家的。」

重要作品

凌叔華第一集小說《花之寺》，包含12個短篇。第二集小說《女人》包含8個短篇。還有第三集《小哥兒倆》曾在《新月》、《北斗》、《文學》季刊裡陸續發表過，現已收為單行集在良友公司發行了。《酒後》是她具有影響力的小說，可以說是她的代表作之一。她的作品除了短篇小說集《花之寺》、《女人》、《小哥兒倆》及散文集《愛山廬夢影》外，還有短篇小說自選集：《凌叔華選集》（梅子編，1979年）、《凌叔華小說集》、《凌叔華散文選集》，十二篇獨幕劇、英文著作《古歌集》，又名《古韻》，及一些零篇散文。
就花之寺而論：

l   《李先生》寫某女校一位舍監名叫李志清的，被學生刻薄她為臉皮打折老姑娘，因而引起一腔舊恨新愁的心理狀況

l   《酒後》，寫一個文士的夫人，忽同情一個寂寞的詩人而發生與他接吻的熱望

l   《喫茶》，寫一個舊式小姐因誤會男友的慇勤而墜入情網的喜劇

l   《病》，寫了一個患了初期肺病的大學教授，不知妻子替他籌療養費用的苦心，反而見她終日在外而發生誤會的風波

l   《春天》，寫一個已嫁女人替從前被自己拒絕戀愛的男子傷心，於心理方面均有真切細膩的刻畫

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l   花之寺（短篇小說集）1928，新月出版社

l   女人（短篇小說集）1930，商務出版社

l   小孩（短篇小說集）1930，商務出版社

l   小哥兒倆（短篇小說集）1935，良友出版社 

l   凌叔華短篇小說選 1960，新加坡星洲世界書局 

l   愛山盧夢影（游記、評論集）1960，買來亞青年書局 

l   凌叔華選集 1979，香港文學研究社 

l   凌叔華散文選集 1986，百花出版社  

報告文章

酒後

    夜深客散了。客廳中大椅上醉倒ㄧ個三十多歲的男子，酣然沉睡；火爐旁坐著ㄧ對年輕夫婦，面上都掛著酒暈，在那兒切切細語；室中充滿了沉寂甜美的空氣。那個女子忽然站起來道：

   『我們倆真是大意，子儀睡在那裏，也不曾給他蓋上點。等我拿塊毛氈來，你和他蓋上罷。把那邊電燈都滅了罷，免得照住他的眼，睡的不舒服。』

   『讓我去拿罷。』男子趕緊也站起來說。

    女子並不答言轉身已把氈子抱來，說：

   『輕輕的給他脫了鞋子罷。把氈子打開，蓋著他的肩膀和腳，讓他舒舒服服的睡覺。』她看著那男子與那睡著的人脫了鞋，蓋好了氈子，又說到：

   『我們還是坐在這裡罷。他ㄧ會兒醒了ㄧ定要茶要水的。他剛才說他不回家了，這裡的大椅比他家的床還舒服多呢。』她說著又坐下，『咳!他的家庭也真沒味兒，他真可憐。』

    男子仍舊傍他妻子坐著，室中只餘ㄧ盞帶穗的小電燈，很是昏暗；壁爐的火，發出那橘紅色柔光射在他倆的笑容上；几上盆莓，因屋子裏溫度高，大放溫馨甜醉的香味。那男子望著他的妻子，瞇著眼含笑道：

   『采苕，我也醉了。』

   『我不是酒醉，我是被這些環境弄醉了……我的眼、鼻、耳、口─靈魂都醉了……我的心更醉了ㄧ你摸摸它跳的多快!』他說著便靠緊采苕那邊坐。

    采苕似笑非笑的看ㄧ看他，隨後卻望著那睡倒的人，說：

   『你還不認帳喝醉了呢。你聽聽你自己又把那些耳、鼻、口、目、靈魂、心等等字眼全數的搬出來了。只是你的臉不像子儀那樣紅，他今天可真醉了。』

    男子似乎沒聽見他的妻子說什麼，仍舊瞇著醉眼，說：

   『親愛的，叫我怎樣能不整個人醉起來呢?如此人兒，如此良宵，如此幽美的屋子，都讓我享到!平常在這樣ㄧ間美好舒服的房子坐著，看著樣樣東西都是我心上人兒佈置過的已經使我心醉，我遠遠的望見你來，我的心便搖搖無主了。現在我眼前坐著的是天仙，住的是純美之宮，耳中聽的，就是我靈府的雅樂，鼻子聞到的─銷魂的香澤，別說梅花玫瑰的甜馨比不上，就拿荷花的味兒比，亦嫌帶些荷葉的苦味呢。我的口─剛才嘗了我心上人兒特出新裁做的佳味，─哦，我還可以嘗那似花香非花香，似糖甜非糖甜，似甘酒非……』

   『夠了，夠了，你真醉了，好好的又扯上這些小說式的話來逗我。說話小點聲音罷，會吵醒子儀。』

    他拿他夫人的手熱烈的嗅了幾嗅，又抬頭望著她道：

   『你也有點醉罷?這腮上薄薄的酒暈，什麼花比的上這可愛的顏色呢?─桃花?

我嫌它太俗。牡丹?太艷。菊花?太冷。梅花？也太瘦。都比不上。』說著他又靠近坐一些，『呀─不用講別的！就拿這兩道眉來說罷什麼東西比的上呢?拿遠山比─我嫌她太淡；峨眉，太彎，柳葉，太直，新月，太寒。都不對，都不對。眉的美真不亞於眼的美，為什麼平時人總說不到眉呢?』

    采苕今晚似乎不像平常那樣，把永璋說的話，ㄧ個個字都飲下心坎中去，她的眼時時望著那睡倒的人，至此方用話止住永璋道：

   『我的頭今晚也昏昏的。我喝了酒不愛說話，你卻滔滔不絕，不覺得渴嗎?』

    永璋餘興未盡，搖搖頭還接續說：

   『采苕，我說真話，眉的美也是要緊的。可是平常初次見面的，看不到眉的好醜，還須再靜夜相對的時候，才覺得到呢。唉，你的眉，真是出奇的好看!』

   『永璋，我不理你了，你盡是拿我開玩笑。』她為聳雙眉說著，轉過身去背著永璋。

   『我哪裡敢?』她急忙分辯，用手輕輕扳轉采苕來：

   『我現在讚美大自然打發這樣ㄧ個仙子下凡，讓我供奉親近，我誠心供奉還來不及，哪裡敢開玩笑……我相信ㄧ個人外表真美的，心靈也ㄧ定會美。比如你的心靈，那ㄧ時不給我愉快，讓我讚美。就這屋子說，哪ㄧ樣不是經你手動使才被人讚美的。若是有人拿ㄧ個王來換，不用說我這個愛人，就是這屋裏東西，我ㄧ定送他進瘋人院去。』

    采苕此時似乎聽而不聞的樣子，帶些酒意的枕她的頭在永璋的肩上，望著那邊睡倒的人，永璋仍接續說：

   『哦，大後天便是新年，我可以孝敬你一點什麼東西?你給我這許多的榮耀和幸福，就今晚說ㄧ通晚，也講不出百分之ㄧ來。親愛的，快告訴我，你想要依樣什麼東西，不要顧惜錢。你想要的東西，花錢我是最高興的。』

    采苕聽了，想了ㄧ想，後來仍望著那睡倒的人。此時子儀正睡的沉酣，兩頰紅的像浸了胭脂ㄧ般，那雙充滿神祕思想的眼，很舒適的微微閉著；兩道烏黑的眉，很清楚的直向鬢角分列；他的嘴，平日常充滿了詼諧和議論的，此時正彎彎的輕輕的合著，腮邊盈盈帶著淺笑，這樣子實在平常采苕沒看見過。他的容儀平時都是非常恭謹斯文，永沒像過酒後這樣溫潤優美。采苕怔怔的望了ㄧ回，臉上忽然熱起來，她答說：

   『我什麼也不要，我只要你答應我一樣東西……只要ㄧ秒鐘。』

   『請快點說，』永璋很高興的說：『我的東西都是你的ㄧ樣。別說ㄧ秒鐘，千萬年都可以。』

   『我要─我有些不好意思說。』

   『不要緊。』

   『他……』

   『他ㄧ定不會醒的，你放心說罷。』

   『我……我只想吻ㄧ吻他的臉，你許不許?』

   『真的嗎，采苕?』

   『真的!實在真的!』

   『真的?那怎麼行?……你今晚也喝醉了罷?』

   『沒有喝醉，我沒有喝醉。我說給你聽 ，我為什麼發生這樣要求，你就會得答應我了。我自從認識子儀就非常欽佩他；他的舉止容儀，他的言談筆墨，他的待人接物，都是時常使我傾心的。因為他是有了妻子的人我永遠沒敢露過半句愛慕他的話。他處在ㄧ個很不如意的家庭，我是可憐他，』

   『他對我很讚你，很羨慕我，因為羨慕我的人太多了，我也沒理會。我也知道你很欽佩他，不過不知道你這樣傾心。』

   『小點聲音。讓我說完我的心事─我天生有ㄧ種愛好文墨的奇怪脾氣，你是知道的，見了十分奇妙的文章，都想到作者的丰儀，文筆美妙的，他的丰采言語卻不定美好，只有他─實在使我傾心的，咳，他那一樣都好！……我向來不敢對人提過這話，恐怕俗人誤會。今天他酒後的言語風采，都更使我心醉。我想到他家中煩悶情況─ㄧ個毫沒有情感的女人，ㄧ些只知道伸手要錢的不相干的嬸娘叔父，又不由得動了深切的憐惜……他真可憐!……親愛的，他這樣一個高上優美的人，沒有人會憐愛他，真是憾事!』

   『哦!所以你要去kiss他，采苕?』

   『唔，也因為剛才我愈看他，愈動了我深切的不可制止的憐惜情感，我才覺得不舒服，如果我不能表示出來。』他緊緊的拉住永璋的手道：『你ㄧ定得答應我。』

    永璋面上現出很為難態度，仍含笑答道：

   『采苕，另想ㄧ個要求可以嗎?我不能答應你……』采苕不等他說完，便捷住他的話道：

   『我信你是最愛我的，為什麼竟不能應允我這要求?……就是子儀，你也非常愛他……』

   『親愛的，你真是喝醉了，夫妻的愛和朋友的愛是不同的呀!可是，我也不明白為什麼我很喜歡你同我ㄧ樣的愛我的朋友，卻不能允許你去和他接吻。』永璋連忙分說。

   『我沒有喝醉，真沒醉。』采苕急急說道：『你得答應我，只要去kiss他ㄧ秒鐘，我便心下舒服了。你難道還信不過我嗎?』她看住永璋。

    永璋看她非常堅決的神氣，答道：

   『信不過你是沒有的話，我只是覺得我不能答應你這個要求。』

   『既然不是不信得過我，你為什麼不答應我?』她站起來很懇切的說。

   『你真的非去kiss他不可嗎?』

   『是的，我總不能舒服，如果不能去kiss他ㄧ次。』

   『好吧!』永璋很果決地說。

    她站起來走了兩步，忽然又回來啦永璋道：

   『你陪我走過去。』

   『我坐在這邊等你，不是依樣，怕什麼，得要人陪?』

   『不，你得陪我去。』

   『我不能陪你去。況且，如果我陪了你去，好像我不大信任你似的，你想想對不對?』

    她不答的走去，忽然又站住說：

   『我心跳的厲害，你不要走開』

   『好，我答應了在這邊陪你的。』

   『我去了。』她說完便輕輕地走向子儀睡倒的大椅邊去，愈走進，子儀的面目愈現清楚，采苕心跳的速度愈增，及至她走到大椅前，她的心跳度數竟因繁密而增聲響。她此時臉上奇熱，心內奇跳，怔怔的看住子儀，ㄧ會兒臉上熱退了，心內亦猛然停止了強密的跳。她便三步併兩步的走回永璋身前，ㄧ語不發，低頭坐下，永璋看著她急問道：

   『怎麼了，采苕?』

   『沒什麼，我不要kiss他了。』

國文心得報告                      

02號 王欣渝

第一次閱讀這篇文章時，完全不懂它在說些什麼，一頭霧水、莫名其妙。但在第二次、第三次甚至是第四次閱讀它時，漸漸地感受到了女主角的心情，那種掙扎、猶豫、罪惡等種種複雜的情感。

    從文章一開始，采苕的視線就在子儀身上，為他蓋上被後，讓永璋脫下子儀的鞋，而不是自己動手，並要求繼續坐在客廳。這短短的一段動作與對話，就讓我們感覺到采苕想要多看他一下，並為接下來即將發生的事做鋪陳。而永璋不斷的傾訴對采苕的愛意，與采苕愛理不理甚至有些不耐煩，形成強烈的對比。在文章中間，采苕藉著永璋問她新年到了想要什麼禮物，說出了內心埋藏已久的渴望。然而永璋似乎有些遲鈍，感受不出采苕對子儀的情感是傾慕還是愛慕，最後說不過采苕而答應了她的要求。最後作者留了許多的想像空間，讓讀者們去思考『為什麼?』

     由三個角度來閱讀這篇小說(1)采苕：為自己對丈夫的感情的動搖感到困惑，卻又制止不住內心對子儀強烈的渴望。同時愛上兩個人的罪惡感，與為了維持這個家的責任，使她在最後沒有kiss子儀，而選擇了家庭。(2)永璋：不顧一切的付出自己的愛，單純的不解采苕的用意，雖然最後選擇相信自己的愛人不會做出對不起他的事，但采苕的反悔讓他有『女人心，海底針』的感覺。(3)讀者：酒後是一篇短篇小說，雖然短，卻充分的表現出了民國初年的女性，已比過去的傳統女性有了更自主、更主權的想法，更能夠勇敢地說出自己想要的、想做的……。

    凌叔華文筆細膩，字字句句都勾勒出女主角的感情，豐富卻明瞭，使人有一看再看、一讀再讀的衝動。而我在演這篇小說(刻印章)時雖然緊張，卻也很棒的進入了角色，演完時很有成就感，也覺得很值得!

                           

16號 沈曉均 

    酒後這篇文章，看似表面風趣，其實裡面內涵很多民國初期時矛盾的心理。那時的女性剛接受較高等的教育，自然會有比較多新穎的想法，但畢竟還是會有中國傳統婦女的保守矜持，就算充滿很多的想法，還是無法一一執行。文中的主角采苕是位有夫之婦，丈夫永璋的好友子儀到家中做客，可能因為酒精作祟，讓采苕把藏在心中對子儀的愛慕一口氣的訴說出來，甚至還有想要親吻子儀的衝動。

    我覺得采苕會對子儀有這樣的想法一方面可能是酒精作祟，另一方面也可能是因為夫妻生活缺乏情趣，想讓永璋吃醋，但永璋實在太遲鈍了，還傻傻的答應她。最後，雖然采苕行動了，但卻臨陣脫逃，為什麼呢?我覺得采苕心深處還是無法脫離傳統中國婦女的保守觀念，因此就算有再多的想法，還是會被牽制住，無法有更進一步的行動。我對她在文章中埋的伏筆，真的有細細的品嘗到，藉由這種以第三者的角度來寫的文章，真的會讓人有很多的想像空間，你永遠都不會知道文章的主角們在想什麼，也不會知道文章真正的結局。

    現在的女性，想做什麼就做什麼，不太會有當時那麼多的輿論壓力，就算再脫軌的事，也會被大眾接受，因為諸如此類的事層出不窮，而且我們已接受較多的西方觀念，早就見怪不怪了。現在到處都是小三、二奶，不能只怪在外偷吃的男性，更多的是對婚姻不忠的女性，那樣的保守、矜持，也許才是現代女性普遍缺少的美德吧。凌叔華其實很早就已經在探討兩性議題了，只是她在那個時候只能用比較保守的文章來表達她對兩性的觀點，如果她在現代，應該會常常出現在兩性的談話性節目吧。

17號 周雅祺

酒後這篇文章，看似表面風趣，其實裡面內涵很多民國初期時矛盾的心理。那時的女性剛接受較高等的教育，自然會有比較多新穎的想法，但畢竟還是會有中國傳統婦女的保守矜持，就算充滿很多的想法，還是無法一一執行。文中的主角采苕是位有夫之婦，丈夫永璋的好友子儀到家中做客，可能因為酒精作祟，讓采苕把藏在心中對子儀的愛慕一口氣的訴說出來，甚至還有想要親吻子儀的衝動。

    我覺得采苕會對子儀有這樣的想法一方面可能是酒精作祟，另一方面也可能是因為夫妻生活缺乏情趣，想讓永璋吃醋，但永璋實在太遲鈍了，還傻傻的答應她。最後，雖然采苕行動了，但卻臨陣脫逃，為什麼呢?我覺得采苕心深處還是無法脫離傳統中國婦女的保守觀念，因此就算有再多的想法，還是會被牽制住，無法有更進一步的行動。我對她在文章中埋的伏筆，真的有細細的品嘗到，藉由這種以第三者的角度來寫的文章，真的會讓人有很多的想像空間，你永遠都不會知道文章的主角們在想什麼，也不會知道文章真正的結局。

    現在的女性，想做什麼就做什麼，不太會有當時那麼多的輿論壓力，就算再脫軌的事，也會被大眾接受，因為諸如此類的事層出不窮，而且我們已接受較多的西方觀念，早就見怪不怪了。現在到處都是小三、二奶，不能只怪在外偷吃的男性，更多的是對婚姻不忠的女性，那樣的保守、矜持，也許才是現代女性普遍缺少的美德吧。凌叔華其實很早就已經在探討兩性議題了，只是她在那個時候只能用比較保守的文章來表達她對兩性的觀點，如果她在現代，應該會常常出現在兩性的談話性節目吧。

 19號 林竺君

　　在準備這份報告的過程中，雖然很辛苦，但是完成了也學習到很多。從蒐集資料到探討作者，從物色文章到解讀文章。但是在我們討論的過程中，凌叔華的「酒後」這篇短篇小說中，我們並沒有探索得很深入，當我們看到這麼多KISS的時候，我們還認為這只是作者單純想放幾個英文進去，所以報告當天聽完老師的解說後，才發現原來我們只看到三成的重點，沒有探討作者用詞的用意。

　　聽完老師的解說後，再細讀了一次酒後這篇文章，發現凌叔華在寫這篇故事的時候，也暗喻了當時的婦女及年輕女性的思想正在蠢蠢欲動，有著自己的想法，卻又不敢勇敢表達的心理，那個時代可說是思想的轉捩點。在故事中的女主角采苕，雖然把自己的想法表達給她的丈夫，但是心中依然很掙扎，既想要丈夫阻止她去親吻子儀，心裡卻又很想要有所行動，是處於互相矛盾的狀況。在她和永璋的對話中，采苕並沒有認真的聆聽丈夫的甜言蜜語，眼神不停的在熟睡的子儀身旁徘徊。但在當時的年代，因為女性的行為和思想都是保守的，所以永璋也沒有多疑。

　　實際上，采苕雖然以同情為藉口想要親吻子儀，但是心中卻是以愛慕、欣賞的想法想去親吻他。就像老師所說的，「吻」、「Kiss」的定義是完全不同的，「吻」是以愛慕一個人、想要擁有一個人的心情去親吻；而「Kiss」卻是當你喜歡任何人，就可以以親吻的動作去表達。在我心中的定義：「吻就等於愛；Kiss就等於喜歡。」

　　這一次的報告讓我更加了解凌叔華這個人，也更加知道她的文章所要表達的意思。她的文章，有很多表面文字淺顯易懂的故事，但是其中的涵意卻是意味雋永，所以如果只是簡單的看過一遍，對我而言，一定體會不到其中的涵意。文章就是要一看再看，思考再思考，，配合當時的年代、當時的想法、作者的家庭、作者的觀念等…才能真正的了解作者想要表達的每一件事情。這次的報告對我而言收穫良多。

23號 邱惠郁 

　　剛開始，我對凌叔華這位作者根本是一頭霧水，從名字上看還以為是個男的，連原名凌瑞棠更讓我確定是位男士。可能是年代久遠了，不論是書或是資料都不好找，經過一番努力，直到上網查資料，才發現她是五四運動後期崛起的「女」作家。寫作富有女性的筆致，題材大多以婦女、兒童為主，寫作輕描淡寫，而背後的意義卻很深厚。凌叔華除了寫作出名外，也很會繪畫，還曾在巴黎舉辦畫展，真是一位很有才華的女性。

　　我們這組後來決定報告酒後這篇文章，看過其他文章實在很難進入情節裡，或許是年紀還未到，體會不出作者想帶給讀者真正的涵意，這篇算是印象最深刻最好懂也最有趣的，畢竟這是要上台報告的文章也不能太沉悶。文章不短不長剛剛好，描寫一位有夫之婦同情一個男性朋友而有想要親吻他的念頭，徵求丈夫同意後，心中依然掙扎，走向前去望了望朋友，最後打消念頭。讀過去就會記得一個關鍵字，就是Kiss，凌叔華刻意用英文字的Kiss，可能是想表達那種輕輕一吻得嬌羞舉動，內心環環相扣著女主角想Kiss男性朋友，女生心中念頭愈加濃烈，而結果卻是不Kiss他了。在現今社會，老婆做了些什麼，老公不見得知道，何況是喝了酒，或許還能得到原諒。但在那樣傳統保守的年代，一個有家室的婦女怎麼敢告訴丈夫她想親吻別的男人呢？但女主角說了。不過，即使丈夫同意，其實老婆還是不敢去做。給現代人解讀，這像不像是心靈上出軌的老婆試探丈夫呢？

　　完成報告的過程難免會遇到一些大小問題，不過都解決了，因為大家都很團結都很努力把分內工作做好，一起完成。看見報告完美落幕，這份開心不知如何形容。

27號 張筠彤 

        剛開始知道要報告＂凌淑華＂時有點不知所措，因為這位作者的資料真的好少，所以找的過程還蠻辛苦的。但經過大家分工合作，到各縣市的圖書館，很努力的尋找，終於找出了一點點資料，然後完成了這份報告。

        其實一開始對＂凌淑華＂一點了解都沒有，甚至可以說是完全不清楚，後來才知道她是一個非常感性的女人，擅長於表現女性，善於心理寫實—細膩的心理刻劃，所以沈從文、蘇雪林等作家把她比作英國女作家曼殊斐爾，她是以細膩的筆法描寫心理而聞名於世的。像我們報告"酒後"對於古時候的人那是不允許的，但凌叔華卻把它寫出來：采苕要去親吻子儀時還是希望她老公陪他一起去，表示她內心還是很掙扎的，最後還是去KISS子儀，因為她內心有想打破古代女性想法，但實質上的行動還是沒辦法突破。而她老公在文章中一直用KISS來代表親吻是因為她老公覺得，采苕對子儀不是真感情，但實際上卻又不是這樣。但最後沒有親吻他，也沒說明原因，留給大家一個想像的空間，酒後這篇文章看似表淺，裡面卻富含很多情感在內。                                                                
        酒後這篇小說算是比較易懂的一篇文章，一開始在選的時候有很多篇，但有些就不清楚在表達甚麼，所以就選了這篇，一方面比較好懂，一方面又是凌叔華的代表作。
        準備報告的過程中可能比較多報告卡在一起，所以都要跟大家搶交誼廳，但拍影片時算是順利，一個晚上就解決，但後製的地方卻用了很久，但是大家都很配合，有工作時大家也都搶著做，這樣完美的配合讓我們的報告更順利的完成了！

40號 趙奕雯 

    凌叔華的酒後，是一篇看似白話易懂的文章，但事實上它的每一個文字都別具意義，每個動作的描述、言語的刻劃都栩栩如生的表達出有夫之婦的內心感受。

    采苕字字句句不離老公永璋的朋友子儀，每一字都透露出愛慕之意，故事中一開始子儀睡倒在大椅上，采苕就很顧慮子儀睡得安不安穩，細心的照料子儀，連永璋說我去拿被吧，也一語不發的轉身拿被，就像是無言的抗議，不希望老公搶走她接觸子儀的機會，甚至可以正大光明不受他人異樣的眼光的碰觸他，老公也不會起太大的疑心，我覺得采苕好像想要子儀一覺醒來就能第一眼看到自己，所以跟老公說我們就坐在這裡吧，而且還想要招待他茶水，每一步都為子儀設想好了，可見采苕對子儀別有用心。

      永璋不曉得是因為察覺到采苕話中有話，所以打算用甜言蜜語來打動采苕的心，可是采苕卻不吃這一套，言語中帶著不耐煩的語氣，永璋把話說得如此動聽，采苕始終不領情，視線仍舊望著子儀，最後還怕子儀被永璋吵醒，毫不留情的打斷永璋的話，永璋卻像不能自已般的滔滔不絕，可是采苕心卻在別處完全沒把永璋的話聽到心坎中，視線不偏不倚的在子儀身上。

     永璋說想要給采苕一樣東西，我想其實采苕早已想好自己的要求，可是卻不能馬上回答，不然會讓人覺得這個女人一點節操也沒有，所以采苕想了一會才說出自己的要求，我覺得采苕應該也是在酒精的作用下才敢說出像是背叛老公的要求吧，在那個時代這樣的舉動不只會受到世人的責罵，自己也會受到良心的譴責，不過采苕應該希望永璋能堅決反對她的要求吧，來證明自己是被深愛著，希望永璋會吃醋，可沒想到永璋竟然答應她的要求。

    采苕用「吻」來表達自己的要求，可是永璋卻用「KISS」來表示老婆想要的事，其實永璋潛意識是想否定老婆想做的這件事吧，不想面對老婆想要背叛自己，「吻」這個字對東方人來說是沉重含有很深的感情，只會想對特別的人做，「KISS」對東方人來說只是外來語沒有甚麼特別的字，可以稀鬆平常的講出來，所以永璋應該是想用帶有友情的字「KISS」來掩飾老婆帶有愛情的意義的「吻」吧。

     采苕像是發現永璋換了一種講法是因為他的不安，所以采苕自己也改了講法不希望老公感覺到自己的不貞，還希望老公能陪她一同去，表示自己不會做出甚麼不得體的事，代表她做的每一件事都可以在永璋面前做，可是永璋想要證明自己是信任采苕的所以不願陪她去。

     最後采苕還是沒有真的親下去，我想采苕在那時候閃過很多想法吧，她覺得就算不是自己自願嫁給永璋也得遵守夫妻間的諾言，接下來家庭的關係，跟子儀的相處都是需要顧慮的，不能一個人自顧自的做出無法挽回的事，凡事都要三思而後行。

     酒後這篇文讀一遍是不能完全明白它想表達的事，有些文字都只是簡單易懂的字讀過去而已，但是重讀一遍後發現作者用這些字都是有很多想法加上自己對這個字的感情以及真正了解這個字的意義才寫出來的，好的一篇文就算讀上好幾遍也沒辦法體會出所有它想表達的意境，每個人讀後的心得也都不同，只要有用心讀一篇文就是最大的收穫。

45號 蔡易燕 

　　這次看了一些凌淑華的文章，在那之前就有先上網搜尋一下她的寫作風格，網路上說她的風格溫文婉風，擅長描寫女性細微的心理變化。一開始看印象最深刻的就是寫景色的部分，像是花之寺這一篇文章中她寫景描述得很仔細，讓人覺得很豐富，就像身處在那樣的景色中。而後還有看了茶會以後這篇，內容大概是兩個女生之間很普通的對話，最後卻用兩人都忘了要說什麼而結尾，實在讓我有點摸不著頭緒，所以體會不到作者想表達什麼，有點突然就結束了，像是還有話還沒說完。以及酒後這篇文章看完也只是覺得只是覺得女主角想親而後來又不親了，也沒細想說為什麼。

　　但是經過這次報告酒後，第一次看的時候是被它用kiss這個單字而吸引，覺得怎麼這麼有趣，但是我卻沒讀到更深的涵義，反覆思索了一下它的寫作風格，以及老師解讀出來的意思，才豁然開朗，原來她簡單的幾句話就把一些重點的事給帶出來，簡單的動作也能訴說出女主角真正的想法，漸漸的再看個幾遍，就能慢慢摸索出原來她的句子想透露出什麼。原來以為沒什麼的文章突然都覺得原來主角的情緒是那麼掙扎，在以前的觀念女人根本不會提出自己的想法，就算得到同意但是心中早也已被道德所規範而不敢真的去做，和現代的觀念比較下真是天差地遠，而詞彙的運用也很有技巧，像是吻和kiss也可以衡量情感的重量，我從沒想到為什麼男主角要把吻改成kiss，後來才知道在情感上有稍許的不同。

　　這次的資料雖然能找到的有限，但是經過大家一起整理和老師的課堂講解真的讓我收穫不少，好像打通了一些看書的方法，而不在是一味的只是看過，內容想表達的卻都忽略掉了，雖然如此，我想若要看透那些訊息還是要慢慢累積培養吧。